田家樂

A. 標題：田家樂：李石樵 (1908-1995)
B. 出處：http://www.tfam.museum/07_Collections/Default.aspx?PKID=656

C. 藝術品標籤
· 藝術品的標題: 田家樂
· 藝術家: 李石樵
· 國別: 台灣
· 作品創作年代或時期: 1946, 中華民國，
· 媒材: 油畫，布上油彩
· 尺寸: 157 x 146 cm
· 現藏地: 台北市立美術館, 台北
· 博物館編號：00081
· 藝術品收藏歷史:1989/6/30入庫

D. 引言
《田家樂》是李石樵於1949 年第四屆省展所提出的作品，作品中以李石樵自己家人作為模特兒，描述了當時戰後光復時期，農民在豐收的季節中，小憩片刻的情景。


E. 藝術品描述
157 x 146 cm,1946,油畫
李石樵在此畫中描寫農忙收割時小憩之景，以家人作為模特兒，右執竹拔耙者為大女兒，除了妻小，坐著的老農正是他的父親；而後方的壯丁們則忙著傾倒稻穀。透過V字形構圖，V字形中央有四名農夫，遠處有觀音山，遠方地平線與中景橫籬笆以及前景的V字形結構形成強烈的幾何意味。

F. 形式、背景的關聯及意義的詮釋
藝術品形式：
此作採李石樵慣用的V字形構圖， 前景的男人拿著扁擔，中景的男人彎腰拉著竹簍，後方的男人挑著竹簍要去工作，製造出如連續動作般的動感。而觀音山下的橫線和圍籬的橫線，產生水平線構圖，增強了畫面的穩定性和構圖的豐富變化。以黃色調為主，除了描寫收割，也反映了天氣的炎熱。在線條及筆觸方面，從服裝的條紋、人物的輪廓線、圍籬的直線、山丘的短筆觸到地面的乾擦都有所變化，增加了畫面的質感。

藝術品內容：
此畫其實就是李石樵新莊老家的生活寫照，以家人作為模特兒，畫出農忙時期休息片刻的情景。背景一片黃澄澄的稻田，與正在傾倒稻穀的工人，都顯示了這是個豐收的季節，前景中正在休息準備用點心的場景，此時應是農家忙碌的一天中最輕鬆的時刻。但觀察畫中的人物，右前方的父親坐在竹凳上，雙手緊握而表情沈重，畫面左方妻子正在為嬰兒餵奶，同時也照顧著手端碗筷吃飯的小女孩，皆未顯露出一絲欣喜的神情。只有坐在妻子懷抱中的嬰兒，因吸吮母親的乳汁而顯露出滿足的神情。而兩旁手持扁擔竹耙農具站立的一男一女，則以靜止的姿態和凝重的表情看著遠方。

藝術品狀態：本作品由台北市立美術館典藏，作品保存良好，該館網站上除了圖像之外，尚有文字介紹。
歷史性意義：
李石樵的《田家樂》完成於二次戰後，若將此畫放入台灣的社會政治背景中觀察，在國民政府遷台後，實施戒嚴，自光復以來一連串的農業政策，讓地主、中間商與農民的農業體系都遭受了嚴酷的困境。身處於高壓統治的戒嚴體制之下，無法自由表達心聲的李石樵，以《田家樂》一畫質疑了農民樂之所在。畫中人物靜止的動作與沈重的表情，都讓畫面充滿了凝重的氣氛，也顯示了農民在困境中的無奈與悲哀。
象徵意義：
《田家樂》中的人物表情沈重，在一片黃澄澄的收割季節中更顯矛盾。李石樵家中經營碾米廠，同時為擁有土地之自耕農，更能體會當時的農民在光復後一連串的農業政策下，即便豐收卻更加無奈的心情。此畫雖名為《田家樂》，但在畫面上卻令人感受不到一絲歡愉，從《田家樂》可看到李石樵在面對社會與政治的局勢一再轉為嚴苛的狀況下，向當局者表達心聲的態度於畫中以隱晦地表現手法表達對時局的看法以及無奈的心情。(夏亞拿)


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G. 藝術品的個人意義
在戰後的台灣，農民面臨光復後一連串的土地問題，以李石樵身處農家的背景以寫實的方式來描寫更顯得貼切，畫面呈現了對比與矛盾，雖然名為《田家樂》，畫中描寫的也是豐收的季節，農民的臉上卻沒有一絲開心的神情，而是呈現凝重的氛圍，李石樵當時在政府高壓統治下，以婉轉、隱晦的方式向當局訴說無奈的心情。這幅畫的確忠實的呈現了當時農民生活的樣貌，也似乎是李石樵自身的寫照吧！


H. 參考文獻。
1. 印刷出版物。
王德育 (1993)。台灣美術全集8李石樵。台北：藝術家。
陳水財 (2006)。畫壇的長跑者 : 李石樵百年誕辰紀念展。高雄：高市美術館。
李欽賢 (2000)。高彩．智性．李石樵。台北：雄獅。

2. 線上資源。
台北市立美術館http://www.tfam.museum/Index.aspx(上網日期：2010年1月23日) 典藏作品導覽。
維基百科http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%8E%E7%9F%B3%E6%A8%B5(上網日期：2010年1月23日)
夏亞拿。戰後初期（1945-1949）────李石樵的寫實群像畫與台灣社會(上網日期：2010年1月23日)